realestatebyclara.com
Az elmúlt hetekben hűséges insta- követőink láthatták, hogy a Pelikán Fészekben és a Nagyszínpadon is történt egy s más. A Fehérvár Tv közreműködésével rögzítettük a Mikve és a Trianon című előadásunkat. Mindkét előadás felvételét a teljes stáb letesztelése előzte meg, a negatív eredmények után pedig kezdődhetett a munka. A Mikve, a megtisztulás fürdője című előadásunk felvétele három napig tartott próbákkal együtt, az összeszokott társaság hamar felvette újra a munka fonalát Telihay Péter rendezővel, és ugyan közönség nélkül, de rögzítettük ezt a fontos társadalmi kérdést boncolgató előadást. A múlt hét pedig a Trianonról szólt. A társulat férfitagjai Ladányi Júliával és Varga Gabriellával, az NNÁ-s növendékekkel, valamint a Szabad Színház tásulatának tagjaival kiegészülve két napig próbálták az előadást, majd következhetett a felvétel. Az előadásról bővebben ITT olvashatnak. A rögzített előadások további sorsával kapcsolatban hamarosan újabb infókat közlünk.
Mert ugye az még csak elmegy, ha valaki kulturális különbözősége kapcsán miniszoknyás német lányok bugyijába nyúlkál, ám hogy képzeli bárki, legyen az akár német adófizető polgár, hogy az utcán skandálva Merkel lemondását és a menekültek kitoloncolását követeli. Nos, ezek az események is mutatják, hogy az alkotó nem pihen, a szervezett szilveszteri atrocitásoknak bizonyosan az volt a céljuk, hogy teszteljék a rendszert. Ezen a teszten pedig a német karhatalom és a német politikai elit ismét elbukott. Kipróbálták, meddig mehetnek el és megállapíthatták, hogy nagyon sokáig elmehetnek. Lehet, a következő tömegrendezvényen nem lesznek tömeges támadások, sőt senki nem lesz majd a migránsok közül a téren, ám egy elrejtett bomba, amit a bugyivizit megakadályozására felkészült rendőrség nem vesz észre, felrobban. Vagy éppen elfoglalnak egy fegyverraktárt, esetleg egy kormányhivatalt. Ám, az is lehet, hogy a rendezvények háborítatlanul lezajlanak és mindenki megnyugodva hátra dől, ugye, csak a számukra szokatlan szilveszteri buli zavarta meg a migránsok fejét, nincs itt semmi baj.
Caleb (Domhall Gleeson) megnyeri egy dúsgazdag remete feltaláló, Nathan (Oscar Isaac) pályázatát, így kezdetét veheti a bizarr Turing-teszt, amely során Ava (Alicia Vikander) természetes személyként konstituálódhat. Ez a fajta, javarészt egy térben játszódó kamaradráma nem idegen Garlandtól. Az általa íróként jegyzett zsánerdarabok, mint például a Napfény (Sunshine. Danny Boyle, 2007) és a Dredd (Dredd. Pete Travis, 2012) szintén bezárja karaktereit egy-egy erősen szimbolikus közegbe (egy Ikarosznak keresztelt, Nap felé tartó űrhajóba, illetve egy a társadalmi rétegzettséget leképező felhőkarcolóba). Utóbbi vertikális elosztása az Ex Machina föld alá nyúló high-tech kúriája/laborja esetében is központi elemmé válik, csak éppen a valóság és a percepció egymást tükröző, épp ezért torzított metszéspontját mutatja be. A világ tudati leképeződése, illetve a valóság felől közelítve a körvonalazhatatlan emberi elme illuzórikussága, megfoghatatlansága itt a lényeg. A platóni barlang-hasonlatra Garland nem véletlenül igen erőteljesen rá is játszik, a záró képsorokban pedig a sétáló emberek elnyújtott sziluettjeivel – némi képzavarral élve – leleplezi a leplezettséget.
A film azonban ezzel együtt sem fullad enervált (konyha)filozofálgatásba. A rendező ugyanis a thriller meglehetősen feszes narratíváját húzza rá a sci-fi vázra. A három központi figura viszonya folyamatosan változik egymáshoz képest, ami elejét veszi, hogy a néző elbliccelje a szereplőkkel való együttgondolkodást. A karakterek körforgása pedig felvillantja a film pszichológiai érzékenységét és némileg még Freud trichotomikus felosztását is citálja. A folyamatos változásban lévő Ego, azaz az emberré vedlő Ava voltaképp Caleb és Nathan vonatkozási rendszerében jön létre. Nathan spleenes létélménye, alkoholista, szexfüggő figurája – aki saját futurisztikus házának padlójára köp – az ösztön-ént, míg Caleb az intellektust, a felettes ént testesíti meg, akiben Nathan permanens módon igyekszik elnyomni a racionalitást az intuitív mozzanatok javára. Ugyanakkor ezek a szerepkörök folyamatosan eltolódnak és áthelyeződnek. A tesztelő Caleb válik például a teszt alanyává, Ava a tesztelővé, Nathan ösztönlénye pedig végig kamerákon keresztül istenként figyeli kettejüket.